(11-29-2011韻雅)
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| 日本百年歷史連鎖日式丼飯---吉野家 |
Scott告訴我他一位音樂朋友正在製作兩張專輯，共拿到新聞局一千兩百萬補助款，我聽了直說不可能，那麼大筆錢，Scott說還包括一場音樂發表會，對我而言這仍然是天價。
上網查詢，果然是我猜想的百年濫用錢的所謂旗艦專案之一，這個冰山一角的專案就花了七千萬補助歌手出唱片，平均一個流行樂手一張專輯二百萬的預算，掛上「百年」的名號，補助款竟然都四倍於正常的額度！
補助對象都是已經小有市場的流行歌手，他們辦音樂會都是大有盈餘的。而且這些懂得申請技巧的唱片公司會用不同的子公司去申請，結果都是同一群人在獲利，甚至從出版品專案連結申請音樂會專案，利上加利。
從沒聽說過流行音樂市場是由政府來輔導的
政府的口號是要輔導台灣流行音樂市場，從沒聽說過流行音樂市場是由政府來輔導的，這不過是淪為少數人的利益交換。
去年公告了一堆百年申請案，我因為不想掛這個無意義的招牌，完全沒有申請。九月樂團巡演北美，正值台灣百年慶祝最high的時間，正好遇上綜藝藝人陳美鳳等一行26人到多倫多演出，全都政府買單，我估算光是機票住宿費用至少兩百萬起跳，這些活動多是自娛，對國際形象沒有一點提昇作用。
閱讀網站上許文龍和李敏勇的文章，深有感觸。許文龍說：他最討厭聽到政府「拚經濟」的口號，政府口頭上說要輔導企業，花大錢做些沒有效益的事情，實質內涵還是控制，優質的企業哪可能是政府輔導的，經濟成長不是政府拚出來的。李敏勇正點出了台灣藝文界的困境，在黨國虛構欺罔的體制之下，面對這個貧瘠沒有對話的生態，藝文團體只能被動地、苦哈哈地等著政府施捨補助，漸漸失去其主體性和理想性。
昨天共修會小組分享時談到主體性，我看<牽阮的手>電影時，印象很深刻的是田媽媽、田爸爸為什麼有那麼鮮明的主體性，為了忠於自己的信仰而勇於跳脫社會和威權的框架。而我卻如此遲鈍，談不上沒有勇氣，很多時候是根本就不知道自己被框架束縛著。一寂在小組做了很棒的結論：「世間沒有別人，但我們原先的世間都太小了，容易自我感覺良好，而沒有連結到世間苦難，師正是在幫我們打開這個侷限。」覺得自己真像個井底之蛙，還好現在有探出頭來，睿智的師老早就已經用望遠鏡幫弟子們看好方向啦！
